ミュージカル『エリザベート』より、やって楽しい『闇が広がる』ごっこ。
花組エリザベート（2014）をようやく観たので感動を記そう。
そもそも『エリザベート』は、今までの上演作をまだほんの数作しか観れてないのですが、宝塚というかミュージカル全般のなかでも好みの演目のひとつで（音楽が好き！）、スマホの目覚ましを『♪我ら息絶えし者ども』にしてルキーニの「起きて語っておくれ、あの人のことを！！ エリーーーーザベーーーッ！！！！」のタイミングでムクリと毎朝起きるようにしていたくらいにはハマっています。（夫が目覚めが悪いと言うので、この目覚ましはやめた）。
しかし！！
トートとエリザベート（シシィ）の関係が、私には理解がむずかしい。ウィーン版だとトートはエリザベートが「死」を初めて意識したとき生まれた死の擬人化、エリザベートの内側にいる存在、というかんじにしっくり解釈して観れたのですが、宝塚版の構成だと、トートはエリザベート以前からすでに勝手に存在してるように私には見えてしまうので「なんで黄泉の帝王がわざわざ人間の女の子を愛してしまったのか」という、根本的な部分が気になって物語になかなかドップリは入っていけなくて、それがトートに貫禄があればあるほど、悟りきってそうなトートであればあるほど、この「なんでわざわざ感」が私を邪魔してくるのです……。
ミュージカル『エリザベート』はエリザベート自身の残した、いつも黒いカモメに追われていたという詩から着想を得たのかも？ ということで、宝塚版も「エリザベートの傍にはいつも死の影があったからね！！ 二人はニコイチ！！」と、物語以前の設定で受け入れることもできるのですが、なんかねえ。
そんなかんじで『エリザベート』は好きだけど、ラストで涙するほど入り込めるようなことはありませんでしたが、このたび花組エリザベートでがっつり泣けました。
兎にも角にも、トップスターの明日海りおさんの演じたトートが良かった！ 
たぶん感情をわりと出すトートだったんじゃないかという印象でした。それが、黄泉の帝王だけど魂的には実は生まれたてのような、美しいけど熱っぽくて貪欲なトート像というか、それこそ少女の「死」への幻想の泡沫から生まれた若い神であるようにも見えて、そのトート自身の若さが私のなかで引っかかりまくっていた「人間を愛してしまった黄泉の帝王」の図式にも、素直にぴったりハマってくれました。
こういう受け取り方をして観ていると、トートは黄泉の帝王というよりギリシャ神話に出てくる神様とかそういうものっぽいから、惚れた女にしつこいのにも納得というか……。トートに「職業・黄泉の帝王」なドッシリ感がなく、幻のような危うげな存在感だからこそ、シシィ自身の張り詰めた糸のような狂気や彼女の送った孤独な人生への理解も深まった気がして、「死」とのラブロマンス、として物語を純粋に楽しむことができました。
ということで、みりおちゃんトートの『エリザベート』、すごくよかったです。
なにより歌がうまくて美しいというのがいいね！！
美しさは説得力！！
連休だけど家で宝塚DVDざんまい
連休！
連休中は絵日記書く暇ないかな！ と思ってたのですが、夫が風邪だから暇でした。私も宝塚のDVDでも観ながらゆっくりしようと思います。
今日は元・月組トップスター霧矢大夢さんの退団公演のショー『Misty Station』のDVDを観てました。このショーのテーマ曲と場面がすごく好きで、よく歩いているときなんかに脳内をかけめぐってます。夫も「きりやんはすごいわ〜」と言いながら一緒に観ているうちに、振り付けまで頭に入ったらしく、きりやんのせり上がりのところとか（夫のお気に入りの場面）、銀橋をスキップで渡るみりおちゃんとかをよく一緒にやってくれます。
宝塚ごっこをするときは何故か娘役パートをする夫
私にとって、きりやんと言えばやはり『大阪侍』です。原作は司馬遼太郎の時代小説。宝塚で一番好きなお芝居がこれかもしれない。笑いあり涙ありで、しかもきりやんが江戸時代の同心以外の何者にも見えない。もう、指の先までビシーッといい男！！！
きりやんは、お芝居のときも踊ってるときも、指の先というか髪の毛の一本一本まで男役神経を張り巡らせてるかんじがして、すごい役者さんです。きりやんトップ時代はまだ宝塚ファンじゃなかったので、戻れるならあの頃に戻って生で観劇してみたい！
宝塚の男役とは、単なるかっこいい男性を女性が模するのではなく、究極のいなせでキザな美男子という、絵に描いたすごい餅みたいな理想の存在を体現して見せてくれるものなのね、などと、きりやんの男っぷりを観るたび感動するのですが、うまく言えない！
『いけちゃんとぼく』とかSFみたいに、大事な人の過去を見に行く時間の旅ができるなら、夫の少年時代じゃなくて見逃したスターさんの宝塚現役時代を見に行きたいわ……。
